Akcja filmu koncentruje się wokół spotkania w autobusie tancerki z nieudaną pisarką. Co ciekawe, zakochali się w sobie od pierwszego wejrzenia – bohater-pisarz rozumie, że to ONA, ta, na którą czekał. Ta powalająca miłość od pierwszego wejrzenia jest typowa dla osób uzależnionych/współzależnych. W jakiś sposób natychmiast identyfikują „swoich”. Celowo słowo miłość umieściłam w cudzysłowie, bo to, co wydarzyło się między nimi przez cały film, można nazwać czymkolwiek – diabelską namiętnością, szaleństwem, zwierzęcym instynktem, cielesnym pociąganiem, ale nie miłością. Z początku oboje niesie huragan nieokiełznanej namiętności – całe dnie spędzają w mieszkaniu i nie mogą się nacieszyć sobą, po czym zaczynają powoli, ale nieuchronnie się niszczyć. Można oczywiście ten obraz interpretować inaczej, mówiąc, że ich związek najpierw osiąga kres, gdy bohaterowie toną w fizycznej przyjemności, będąc w ciągłej ekstazie, a potem pędzi z prędkością światła, gdy nagle zaczynają się nawzajem irytować , a następnie uciekają się do przemocy emocjonalnej. Ale miałam wrażenie, że zanurzyli się w tę miłość, aby uciec od nudnej, przygnębiającej rzeczywistości i dzikiej samotności. Oznacza to, że bez względu na wzloty i upadki, istota jest taka sama - uratowali się nawzajem. Z tego powodu fabuła filmu jest pełna dramatyzmu. Jak pisze Colette Dowling w swojej książce „Rescue or Be Saved”: „Relacje są jak taniec, pomiędzy partnerami płynie widoczna energia. Niektóre relacje są powolnym, mrocznym tańcem śmierci.” Oscar i Mimi tańczyli ten taniec. Co ciekawe, w momencie, gdy przyjemność fizyczna przestała ich kusić, gwałtownie popadli w uczucia przeciwne – w chęć skrzywdzenia partnera. W jednym z odcinków Oscar patrzy, jak Mimi śpi i mówi następujące słowa: „Coraz rzadziej rodziłem Mimi. Była równie luksusowa i uwodzicielska, ale już mnie to nie poruszało. Zarzuciłam jej, że nie potrafi mnie tak podniecić jak wcześniej.” Oto kolejny charakterystyczny przejaw zależności zależnej: pomimo tego, że między nimi tworzy się przepaść, a Oscar wprost mówi, że muszą się rozstać, Mimi protestuje i mówi. że go kocha – choć widać, jak bardzo jest zirytowany, gdy ich zabawa w formie erotycznych igraszek przestaje działać. W połowie filmu prawdziwa piękność Mimi zamienia się w żałosną, pogrążoną w smutku kobietę, która znosi zdradę, upokorzenie i znęcanie się, a jednocześnie błaga kochanka, aby jej nie wyrzucał, bo inaczej umrze że dla Oskara Mimi do pewnego czasu była rodzajem potwierdzenia, że ​​jeszcze do czegoś się nadaje. W końcu miał 40 lat, do tego czasu nie opublikował jeszcze ani jednej książki i oczywiście miał poczucie porażki. Zdawała się służyć za piękny ekran, przez który patrzył na siebie innymi oczami, a kiedy efekt minął, stracił zainteresowanie nią, a nawet doświadczył nienawiści, bo nie spełniła jego nadziei – znów postrzegał siebie jako osobę 40-letni przegrany. Gdy tylko Mimi straciła swój urok, Oscar dał z siebie wszystko i rzucił się w wir przygód seksualnych. Mówiąc językiem psychologicznym, Oscar był na etapie zaprzeczania – zaprzeczania swojemu wiekowi, swojej nieadekwatności, niezgody z Mimi. Jego przygody seksualne można wytłumaczyć jako „działania kompulsywne”, bo nie bez powodu mówi „Chwyciłem wszystko, co się ruszało i pospieszyłem dalej” - zrobił to, żeby się zapomnieć, bo prawdziwe życie wydawało mu się czymś pozbawionym radości, pozbawionym sensu i być może przerażający Apoteozą emocjonalnego uzależnienia Mimi był moment, kiedy po 2 latach rozłąki z Oscarem trafiła do niego w szpitalu (gdzie leżał po wypadku) i postanowiła wznowić ich historię miłosną, wyrzucenie go z łóżka i uczynienie go niepełnosprawnym. Teraz jej kolej na dręczenie. W tej historii jest o wiele więcej cierpienia i bólu niż zmysłowości i przyjemności, ponieważ relacje zależne z definicji nie mogą istnieć..