„Zakochują się więc w sobie wtedy, gdy każde z nich czuje, że znalazło najlepszy przedmiot dostępny na rynku, biorąc pod uwagę własną wartość wymienną.” E Fromm „Sztuka kochania” Później wszystko jest postrzegane inaczej i dziś jest to drugie obejrzenie tego filmu. Teraz obraz jest postrzegany inaczej - zamiast zamieszania z przeszłości i poczucia „naciągania” fabuły – żałuje, że takich losów jest wiele, po prostu każdy ma swój własny sposób życia i wyrażania uczuć. Nie zawsze konstruktywne Od pierwszych minut widz poznaje młodą, dziecinną dziewczynę z dysfunkcyjnej rodziny, z wyraźnymi związkami z przemocą (chroniczny alkoholizm ojca i wynikająca z tego agresja i przemoc fizyczna wobec partnera). Bohaterka (Lee Holloway) zostaje zwolniona w klinice psychiatrycznej, gdzie leczyła się z powodu regularnego samookaleczenia. Co więcej, jak się później okazuje, od 7. klasy dokonuje samookaleczeń i została na tym złapana zupełnie przez przypadek – nie licząc głębokości rany. Bez powodu dana osoba nie będzie miała pomysłu celowego wyrządzenia sobie krzywdy cielesnej, a mimowolnie pojawia się myśl o „awarii systemu”, która miała miejsce w okresie dojrzewania (7. klasa - 13-14 lat), kiedy młodzi ludzie buntownik, walcz o wolność wyboru, o autonomię działania, obronę osobistych poglądów i interesów, dążąc do niezależności od rodzicielskiego oka. Jako dorosła Lee jest absolutnie infantylna i zależna od matki – okres dojrzewania nie zapewnił separacji i poczucia odpowiedzialności za siebie. Pragnę zauważyć, że matka bohaterki jest ze wszystkiego zadowolona. Taki stan rzeczy zdaje się stwarzać pozory aktywności, zaangażowania w wydarzenia, poczucia własnej potrzeby/ważności jako żony/matki/członkini społeczeństwa – towarzyszy córce wszędzie (wywiady, kolacje, romantyczne spotkania) tak, aby nie ma nawrotu; w związku z tym istnieje dobry powód, aby trzymać się z daleka od pijącego i bijącego małżonka, współistniejącego w małżeństwie opartym na zasadzie unikania, ale w pełni kompensującego swoją kontrolę poprzez kontrolowanie życia córki tych dwóch kobiet z daleka wydaje się, że tendencje masochistyczne są dosłownie „cechą rodzinną” przekazywaną w linii żeńskiej. Bierność, poświęcenie i współzależność to kluczowe zasady, według których żyją matka i córka Holloway. Oboje utożsamiają cierpienie i ból z miłością. Na tle zwolnienia ojca dziewczyna podejmuje decyzję (nietypowy dla niej krok, ale znów w imię). rodziny – żywiciel rodziny – ojciec został bez pracy), aby nauczyć się pisać na maszynie i dostaje pracę jako sekretarka w kancelarii pana Edwarda Graya. Jej menadżer staje się zabawną osobowością o kompulsywnych przejawach (umieszcza w biurze pułapki na myszy, zachowując określoną kolejność, recytuje listę zadań do dyktafonu, tworzy teczkę pracowników, zbiera identyczne czerwone pisaki i układa je w rząd, podkreśla literówki) w tekście z wieloma podkreśleniami itp.). Jest wymagającą osobowością systemową (prawdopodobnie śladem wychowania), starającą się kontrolować zarówno własną rzeczywistość, jak i rzeczywistość tych, których uważa się za jego pracowników. Podczas jednego z dni pracy Gray odkrywa, że ​​Lee ma skłonność do ranienia się ostrymi narzędziami przedmioty, na tle których prowadzą taki dialog: Dość wnikliwa uwaga, bo właśnie w chwilach, gdy dziewczyna doświadcza pustki, samotności, niepokoju, bezradności, rozczarowania czy złości na coś/kogoś, pojawia się chęć skaleczenia się lub oparzenie się wrzącą wodą nasila się. Silny stres emocjonalny oraz niemożność odczuwania i przeżywania emocji popychają Lee do samookaleczenia, co „pomaga” przejść na ból fizyczny, jakby przytępiając ból psychiczny. Nie potrafi zwerbalizować swoich uczuć i nie wie, jak je wyrazić, kieruje je do siebie, a nie na zewnątrz (autoagresja). Choć w klinice panował wyraźny reżim, dała sobie radę, jednak w obliczu rzeczywistości poza murami szpitala dziewczyna zaczęła się załamywać. Jednak Gray zawiera z nią ustną umowę.